导演：Ben A. Williams
主演：詹姆斯·科兹莫 / 凯文·麦克基德 / 亚历克斯·费恩斯 / 理查德·柯伊尔 / 雯叶特·罗宾逊 / 洛恩·麦克菲登 / 安迪·M·米利根 / 弗兰西丝·格雷 / 安德鲁·惠普 / 杰西卡·哈德维克 / Peter Hannah / 艾德里安·帕默 / Nathan Aldous / Paul Candelent / Iona Anderson / 塔基·纳齐尔
这部四集剧集于2023年在英国播出，以格拉斯哥为背景，灵感来自横山秀夫的畅销小说《昭和六十四年绑架案》。故事围绕克里斯和米歇尔·奥尼尔夫妇展开，由凯文·麦克基德饰演的克里斯是一名警探，原本专注于调查当地女孩朱莉·麦基失踪的悬案，这桩案件臭名昭著，在警局内部也引发分歧。然而，当他得知自己十几岁的女儿也失踪后，生活被彻底击碎。一名记者找到他，指出朱莉的失踪源于一个致命错误，促使他重新回溯那起旧案，并在过程中发现了一系列错误、腐败以及肆无忌惮的野心。与此同时，米歇尔没有坐等消息，而是亲自动手寻找女儿。她利用自己作为前卧底探员学到的技能，冒着越来越大的风险，顺着线索进入了自己曾经逃离的犯罪世界，在那里，罪恶与敲诈勒索的力量能够深入权力机构的最高层。
剧集由本·A·威廉姆斯执导，主演阵容还包括詹姆斯·科兹莫、亚历克斯·费恩斯、理查德·柯伊尔、雯叶特·罗宾逊、洛恩·麦克菲登、安迪·M·米利根、弗兰西丝·格雷、安德鲁·惠普、杰西卡·哈德维克等。两条叙事线并行推进：克里斯在体制内部追查真相，面对的不仅是悬案的迷雾，还有同僚之间的分歧与隐瞒；米歇尔则从外部切入，以曾经熟悉的犯罪世界为入口，一步步逼近权力核心。夫妻二人各自承受着女儿失踪的煎熬，又在不同方向上接近同一个可能被掩盖的事实。
整部剧的风格偏向冷峻写实，以绑架案为引子，逐步铺开腐败、背叛与寻找真相的多重主题。格拉斯哥的城市气质为故事提供了阴郁而真实的底色，四集的篇幅让叙事保持紧凑，既有警探视角的调查推进，也有前卧底探员深入险境的紧张感。两位主角的表演撑起了家庭悲剧与体制暗面之间的张力，而悬案与女儿失踪的交织，则让寻找真相的过程始终伴随着道德与情感的双重压力。
比《东城梦魇》差点意思，但四集打发周末够了。
凯文·麦克基德演这种憋着劲的父亲太对味了，有一场他在警局走廊突然停住脚步的戏，肩膀微微发抖，什么都没说但我妈在旁边已经抹眼泪了。女主也不弱，演前卧底那种警觉劲儿不靠台词，光眼神扫来扫去就让人跟着紧张。四集不长，周末陪家里人一口气刷完挺合适。
格拉斯哥的阴雨拍得太揪心，配乐一响整个人跟着往下沉。Michelle翻旧照片那段，没一句台词，光靠画面就把那种空落落的感觉递过来了。
女主去仓库见旧搭档那场，手在抖，台词却稳得吓人。
四集短剧跟《幸福谷》路子接近，都是警察查案搭家庭创伤，但格拉斯哥这版少了点日常烟火，全靠女主卧底线撑着。
女儿失踪后她眼神一直绷着，可台词偶尔像在念稿，出戏。
格拉斯哥的雨拍得黏糊糊的，配乐倒收着来，女儿房间那场戏几乎没声，就窗外的雨在响。但码头追人那段鼓点敲得太急，耳朵累。
凯文·麦克基德有几场审讯戏压着嗓子说话，气音里全是疲惫和怀疑，听得人后背发紧。女主演卧底旧友那场对峙，嘴角抽了一下又收住，细节给得真准。
原著那种慢火熬人的劲儿全被切碎了，闪回跳得人出戏
和《东城梦魇》比，少了那种小镇熟人社会的黏稠感，反而更像北欧 noir 硬套苏格兰壳。四集信息量撑得住，但双线收束时力道散了，可惜了女主的卧底设定。
色调冷得发青，配乐倒挺克制，有几段干脆只剩雨声和脚步。女儿房间里那个长镜头配钢琴，差点让我走神，后来追车戏鼓点又太密了。
格拉斯哥那股阴冷劲儿拍得是真到位，雨就没停过，灰蒙蒙的色调压得人喘不过气。配乐也挺会挑时候，女儿失踪那段几乎没有背景音，就剩呼吸声，反而比煽情弦乐更揪心。不过中间两集节奏拖了，有几场戏的钢琴曲铺得太满，本来紧张的氛围被冲淡不少。