导演：费尔南多·梅里尔斯
主演：韦恩·勒盖特 / 亚历桑德雷·罗德里格斯 / 罗伯塔·罗德里格斯 / 蒂亚戈·马丁斯 / Edson Oliveira / 马尔库斯·帕尔梅拉 / 安德烈娜·霍尔塔 / Sabrina Rosa / Eli Ferreira / Demétrio Nascimento Alves / 奥塔维奥·林哈里斯 / 罗德·卡瓦略 / Paulo Venoy
这部2024年推出的葡萄牙语剧集由费尔南多·梅里尔斯执导，他此前曾以电影形式讲述过同一片土地上的故事。剧集将镜头再次对准里约热内卢的贫民区，那片被形容为“魔鬼也会叹息着转身的地方”。在电影版中，导演着力呈现的是当地社区的缺陷，那些结构性的困境与日常的挣扎；而到了这部剧集里，他明确表示要把焦点转向另一面，讲述这些社区的力量。这一创作视角的转换，构成了整部作品的核心出发点，也让故事的层次从单纯的揭露与批判，延伸到对社群韧性与内在凝聚力的注视。
演员阵容包括韦恩·勒盖特、亚历桑德雷·罗德里格斯、罗伯塔·罗德里格斯、蒂亚戈·马丁斯、Edson Oliveira、马尔库斯·帕尔梅拉、安德烈娜·霍尔塔、Sabrina Rosa、Eli Ferreira、Demétrio Nascimento Alves、奥塔维奥·林哈里斯、罗德·卡瓦略以及Paulo Venoy等人。这些人物在贫民区的复杂生态中各自占据位置，彼此之间的关联与张力构成了剧集的主要冲突线索。在缺陷与力量并存的社区环境里，个人的选择往往被更大的现实所裹挟，而剧集正是要通过这些具体的人物关系，去呈现一种既残酷又顽强的生存状态。
从风格上看，剧集延续了梅里尔斯对真实感的追求，以葡萄牙语原声呈现，在已完结的篇幅中完成对社区群像的刻画。它并不回避贫民区生活的艰难，但也不把居民简化为被动的受害者，而是在缺陷与力量的双重维度之间寻找平衡。这种从电影到剧集的视角迁移，使得作品在保持社会观察锐度的同时，多了一层对社区内在生命力的注视，也让观众得以从更完整的角度理解那片土地上的人与事。
配乐和手持镜头依旧带感，贫民窟的日光都拍出灼人的颗粒感。只是几场夜戏的鼓点铺太满，情绪刚起来就被敲散了，安静一点反而更揪心。
通宵刷完，比电影版更扎心，快去看。
梅里尔斯把剧版拍成了另一种狠，枪火少了，但权力在社区内部流转的窒息感比电影还重。你要是喜欢《毒枭》那种慢慢收紧的叙事，这部得追。
本只想随便刷刷，结果看到他们没得选还是笑了，心里堵得慌。
配乐一响就知道要出事，那种鼓点闷闷的，压得人喘不上气。画面倒是拍得鲜亮，阳光晃眼，小孩在泥地里踢球，可镜头一转就是拿枪的，反差大得让人难受。前面几集调子起得挺稳，后面稍微有点赶，但冲着那股子生猛劲儿，我忍了。
熄灯后和室友挤在一块看，本来只想试一集结果看到凌晨。最受不了那群小孩在屋顶放风筝那段，明明头顶就是枪声，他们笑得跟没事人一样。我室友突然说了一句，这不就是我们小时候在楼下疯跑吗。一下子谁都没说话。
追过书的都懂，剧里少了几场关键对峙，有点意难平。
刷到枪战片段点进去的，结果一口气刷完。那帮小孩在巷子里跑酷传消息的镜头太带感了，我直接截图发群里喊人来看。
陪我爸妈看的，他们不懂葡语光看字幕还老走神，结果到小孩拿枪那段俩人都不说话了。里头那种一家人护着彼此的劲儿挺戳我，想起老家亲戚。
剪辑比电影版碎，时间线来回跳，配上密集旁白，追到后半夜脑子有点跟不动。不过贫民窟追逐那几段手持镜头切换够狠，喘口气的功夫都不给。
最近下班就靠它解压，里约贫民窟那帮小孩拿枪的架势比上班族敲键盘还熟练。梅里尔斯把剧当电影拍，镜头晃得我泡面都忘了吃，就是人名太多得拿笔记。
前面铺垫那么久，后面几集突然就乱套了。