导演：莉莉安娜·卡瓦尼
主演：德克·博加德 / 夏洛特·兰普林 / 菲利普·勒鲁瓦 / 加布里埃尔·费泽蒂 / 朱塞佩·阿多巴蒂 / 伊莎·米兰达 / NinoBignamini / 马里诺·梅瑟 / 阿梅代奥·阿莫迪奥 / PieroVida / 杰弗里·科普尔斯顿 / ManfredFreyberger / UgoCardea / HildaGunther / 诺拉·里奇 / PieroMazzinghi
1957年的维也纳，战后秩序已经落定，但旧日的阴影并未真正散去。原纳粹军官Max隐姓埋名，在这座城市的一家酒店里做午夜守门人，过着低调而封闭的生活。某天，他遇见了著名指挥家的妻子Lucia，往事随之翻涌而来。Lucia曾是纳粹集中营的幸存者，当年在营中被迫成为Max的性奴，同时也是他的情人。这段关系在Max心中从未真正结束，他对Lucia一直念念不忘。重逢之后，Max趁Lucia外出演出之际与她再次接触，并将她接到自己的公寓，两人迅速恢复了往日那种纠缠不清的关系。
影片的核心冲突并不止于两个人的重逢。Max所属的纳粹余孽小团体也在寻找Lucia，想除掉这个有力的证人；与此同时，Lucia的丈夫因为她失踪而报警。外部的追索一步步收紧，Max走投无路，只能囤积大量食品在公寓里，和Lucia足不出户，靠性爱彼此安慰，忘记现实的困境，等待终将来临的救赎或者毁灭。这段关系既是旧日权力的延续，也是两个被过去困住的人相互依存的出口，而这种依存在外部压力下愈发显得脆弱而危险。
影片由莉莉安娜·卡瓦尼执导，德克·博加德与夏洛特·兰普林主演，1974年出品于意大利，英语对白。它的看点在于把一段另类的爱情故事放进战后维也纳的背景里，用肢体纠结的情色语言呈现记忆、权力与欲望的交织。叙事不急于给出道德判断，而是让两个人物在封闭空间里反复面对彼此，也让观众面对那段历史留下的复杂回响。
跟朋友安利的时候得先打个预防针：节奏慢得要有心理准备，但编剧对两人关系的处理挺有意思，那种互相控制又离不开的劲儿写得很细。适合能坐得住的人。
原著里那种病态的依恋没拍出来，就剩情欲了，有点可惜。
夏洛特·兰普林那种冷到骨子里的眼神真是让人挪不开眼，跟博加德对戏的时候两个人都不怎么说话，光靠表情就把那种拧巴的关系演出来了。
那段囤粮闭门的日子看得人心里发闷，两个人像困在罐头里的虫子，越亲密越透出绝望。兰普林舔果酱的细节我不太敢细想，太黏了，黏到让人不舒服。
夏洛特·兰普林那种不靠台词的眼神戏太顶了，穿吊带袜站台上唱歌那段，眼睛空空的又带着钩子，室友在旁边直说后背发凉。德克·博加德反而有点端着，制服一脱反而少了那股危险劲儿，倒是几个配角纳粹小团伙的眼神挺到位。
比原著少了好多心理暗涌，改得只剩皮囊了。
对比《索多玛120天》那种直给的政治控诉，这片子把纳粹背景缩成两个人关起门来的拉扯，下班看有点闷但那股黏糊劲儿确实比一般情色片狠，兰普林穿那身吊带裙站走廊里我直接坐直了。
夏洛特·兰普林眼神太绝了，冷着脸却全是戏，男主反倒有点被压住。
黑白画面里酒店走廊那段长镜头配着若有若无的钢琴，越安静越让人心慌，室友本来在刷手机都抬头了。
跟《色，戒》比少了政治隐喻的野心，倒更像俩人困在房间里互相啃噬，黏得让人发毛。
跟《朗读者》那种战后反思路子完全不一样，这部把扭曲关系拍得又冷又黏，夏洛特·兰普林的眼神戏撑住了大量沉默段落，比同类题材更敢往人性暗处钻。