导演：斯戴芬·卢佐维茨基
主演：奥利维亚·王尔德 / 查理·汉纳姆 / 艾瑞克·巴纳 / 茜茜·斯派塞克 / 克里斯·克里斯托佛森 / 凯特·玛拉
2012年上映的美国影片《陷阱》由斯戴芬·卢佐维茨基执导，故事围绕一对铤而走险的兄妹展开。艾瑞克·巴纳与奥利维亚·王尔德在片中饰演这对兄妹，他们从一场赌场抢劫中全身而退，随后踏上逃亡之路。影片的背景设定在冰天雪地的边境地带，寒冷荒凉的环境与两人身处的险境相互映衬，让整段逃亡始终笼罩在一种紧绷而不安的气氛之中。兄妹二人既是同谋，也是彼此唯一的依靠，抢劫得来的钱并没有让他们获得安全，反而使他们不断远离正常生活，向更边缘的地带退去。
冲突在他们偶遇一名前拳击手之后进一步展开。这名拳击手正走在回家的路上，本身已麻烦不断，落魄的处境与兄妹二人的亡命状态形成了某种微妙的对照。然而这次相遇并不平静，他无辜的家庭被这两位煞星搅得天翻地覆，原本只想回家的普通人被卷入一场本不属于自己的风波。查理·汉纳姆、茜茜·斯派塞克、克里斯·克里斯托佛森与凯特·玛拉等演员共同出现在这个故事里，围绕这场意外相遇铺开人物之间的牵绊与对立。兄妹的逃亡、拳击手的归途、一个家庭的安宁，几条线索在边境的冰雪中交织，冲突的来源并不只是抢劫本身，也来自人物在绝境中做出的选择如何波及他人。
从风格上看，影片把犯罪与逃亡的类型元素放在冷峻的自然环境里，不依靠密集的动作场面，而是借人物的处境和彼此之间的关系积累张力。赌场抢劫之后的一路奔逃，与冰天雪地的边境风光构成前后呼应；前拳击手一家的日常被骤然打破，则让故事从单纯的亡命叙事转向对无辜者命运的注视。奥利维亚·王尔德与艾瑞克·巴纳饰演的兄妹之间既有共犯的默契，也有难以言明的压力，而拳击手这一角色的加入，使逃亡之路不再只是两个人的事，也让影片在紧张之外多了一层关于牵连与代价的意味。
第六集结尾兄妹俩在车里谁都没说话那段，我直接暂停缓了半天。明明没吵没闹，就是那种都知道要出事又拦不住的劲儿，看得人心里发酸。
头两集剪辑挺利索，交叉叙事没废话，雪地那场戏切得干脆。但第四集之后明显拖了，拳击手家里的戏来回磨，有些镜头留着不知道干嘛，六集的体量本可以再紧一点。
雪地那段的调色冷得刺骨，蓝灰一层层压下来，配乐几乎不怎么铺，就留风啸和脚踩雪地的闷响，反倒比大弦乐更让人发紧。第三集拳击手家里那场，镜头一直缩在走廊拐角，钢琴单音一下一下敲，像有人拿指节叩门，明明没发生什么却坐不住。这种克制的视听处理，比直给的紧张感更抓人。
我妈在旁边织毛衣都抬头问了一句这男的是不是真打过拳，巴纳那个站姿和喘气太像回事了。王尔德倒比我预想的稳，就是兄妹俩对戏时她偶尔被压住。
跟朋友推的时候我就说，别指望它给你什么爽感，六集看下来更像被人按在雪地里慢慢往下沉。两条线交叉得挺狠，兄妹那边越走越窄，拳击手这边明明想抽身却怎么也甩不掉，编导没打算让你舒服。巴纳那种疲惫感演得真到位，不是用力过猛的那种，看着像真扛不住了。
前两集兄妹间那种默契又紧绷的关系让我想起《冰血暴》里的家庭戏，但更压抑些。拳击手被卷进来后，他的无奈和忍让反倒成了最戳我的点，看得胸口闷。
刷到雪地那幕直接入坑，兄妹俩相互撑着的样子看得心里堵得慌
刷到兄妹雪地逃窜那段才找来看的，前面几集节奏抓人，就是那种走投无路还得硬撑的感觉太真实了，王尔德眼神戏有点东西。
前两集剪辑碎得我暂停好几回，后面倒是顺了。
冰天雪地那几场戏的配乐确实下了功夫，低频弦乐贴着风声走，耳机里听有种闷闷的压迫感。可惜第三集拳击手家里那场争执，配乐铺得太满了，本来台词就密，音乐还在底下一直推，反而把演员的情绪盖住。画面倒是干净，雪景的灰蓝调子很统一，就是室内戏切回来色温突然变暖，眼睛得缓一下。整体还是愿意追下去。
雪地边境那段的配乐压得很低，风声和呼吸声几乎混在一起，宿舍戴耳机看还挺带感的。就是有几场室内戏打光偏黄，画面质感忽高忽低，室友说像两个组拍的。
原著里兄妹俩的动机铺垫得更扎实，前六集把赌场那场戏改得有点轻飘飘了。跟《冰血暴》那种冷幽默加暴力的调性比，这剧想走写实路线但台词又不够狠。不过拳击手那条线加得还挺聪明，三条人物弧光交叉着推，比原著单线叙事更耐看。